Жизнь в картинах и рифмах

Интерьерчик-то ничего... Не могу понять - это проститутка? Что происходит?

From:

Я так понимаю. что над женой издеваются. истории картины не знаю.

From:

вот уж не проститутка точно))
служанка, падчерица, молодая жена - кто угодно. но не проститутка.

From:

Для служанки комната великовата... Тогда, может быть, молодая жена?

From:

Служанку можно загнать в любую комнату)
Хорошо бы, конечно, точно выяснить, кто тут и зачем, но лень-матушка не даёт.

From:

Загнать служанку, как оленя.) А вот Феминочка кое-что выяснила - там, внизу.)

From:

ага, вижу.
стало ещё загадочней)
(но не проститутка, факт!))

From:

http://b-a-n-s-h-e-e.livejournal.com/703135.html оказывается и здесь сюжеты придумывали. Я за мужа-садиста: признавайся, неверная!

From:

Как Ваша бедная голова, Наташынька?

From:

как после гильотинирования.

From:

Ужас.(
Я как раз (опять совпадение) ночью зачем-то перелистывала "Королеву Марго".)

From:

хе-хе))

From:

Там раскрывается тема головы. Голов.

From:

да я как щас помню)

From:

А я как раз забыла, когда взялась перелистывать. Вот, думаю, лёгкое чтение на ночь. А там!)

From:

а там всё серьёзно, да)

From:

Да уж.) Забавно, что всё это для взрослых писалось.

From:

да)

From:

Взрослые были не избалованы "хлебом и зрелищами". "20 000 лье под водой" тоже для взрослых писалось.

From:

Да, и много чего другого, и это так странно сейчас.)
Ну как же - не избалованы? Ведь были и настоящие ) взрослые книги. Хотя, конечно, даже страдающий Вертер... да.)

From:

Взрослый Гюго, Флобер отчасти. Наши российские повзрослели раньше, мне кажется.

From:

Наверное. Вообще - тут есть о чём подумать.)

From:

Согласна. Ниже в комментариях варианты сюжета. Нашлось еще такое обсуждение http://b-a-n-s-h-e-e.livejournal.com/703135.html

From:

спасибо)

From:

Там, по ссылке, потрясающее обсуждение, рекомендую.)

From:

да, я уже оценила)

From:

Да, в свое время насыщенный журнал был. Я его нашла когда Фридрихом "болела".

From:

Там шикарное обсуждение, я зачиталась!

From:

Пишут, что сюжет картины неясен, как вариант по мотивам романа "Тереза Ракен" Эмиля Золя, опубликованного в 1867 году.

From:

Несколько иначе подходит к проблеме "Интерьера..." Джин Боггс, считающая, что картина написана не раньше 1869 г. Проницательная исследовательница портретного творчества Дега, она не усматривает в картине портретного начала. Боггс утверждает, что как стиль, так и костюмы в подготовительных рисунках предполагают более позднюю датировку. "Ни эта картина, ни "Насилие", которое тоже, возможно, косвенным образом затрагивает тему брака, не могут считаться портретами". Конечно, в "Интерьере" Дега остановившись на полпути, не достиг той степени реализации сюжетной идеи и общей живописной законченности, как в "Насилии" (другое его название, идущее от самого художника, "Интерьер", ок. 1868-69, Художественный музей, Филадельфия), но сближение этих двух произведений вполне закономерно. Сейчас многие считают доказанным, что, создавая "Насилие", художник отталкивался от "Терезы Ракен" Золя. Нельзя исключить, что и в данном случае он мог идти от какой-то литературной основы. Интересно, что обе картины, вероятно, первоначально задумывались именно как интерьеры. В картине из собр.Сименса, в частности, фигура мужчины была добавлена позднее. В том же альбоме Дега, где находятся подготовительные рисунки к ней, имеется рисунок пустого интерьера для "Насилия".

см. далее...

From:

При внимательном рассмотрении картины высказанная Бёрнсом идея шляпной мастерской отпадает, не только потому, что нигде не видно ни шляп, ни коробок для них. Здесь скорее всего будуар богатого дома. Слева камин с удивительно просто и потому великолепно написанным огнем. Над камином модное во второй половине 1860-х годов овальное зеркало. Оно совсем не того рода, который использовался модистками. Между мужчиной и женщиной не зеркало, как считали те, кто вынужден был судить о картине по посредственным фотографиям, а большой портрет в массивной золоченой раме. Его присутствие, конечно, не случайно, но расшифровке не поддается. Персонаж портрета в странно высоком головном уборе загадочен. Не поддается объяснению и такой элемент интерьера, как дверь рядом с окном, приоткрытая в узкий коридор. Подобные детали необязательны при создании портрета, но могут приобрести смысл, если картина заключает в себе сюжет.

Композиционное решение "Интерьера с двумя фигурами" весьма лаконично. Самые темные пятна картины - накидка дамы и сюртук месье - сразу приковывают внимание к персонажам. Костюмы необычны для интерьера. Мужчина в цилиндре, со стеком, женщина в накидке - пара одета то ли для прогулки, то ли для какого-то визита, но они почему-то медлят. По-видимому, в результате внезапного объяснения возникает тягостная пауза, заставляющая застыть отвернувшихся друг от друга супругов. А то, что сцена происходит в будуаре, придает ей более драматический и психологически более сложный характер.

Вполне вероятно, что детали интерьера исполнены значения в связи с сюжетом размолвки: огонь - атрибут женской страсти, пустое окно, куда уставился мужчина, - легко читаемый знак его безразличия. При этом именно фигура мужчины доставила художнику немалые хлопоты. Видно, что в этом месте картина подвергалась существенной переработке: краска соскабливалась и снова наносилась. Картина производит впечатление незаконченной, однако подпись Дега свидетельствует, что он не собирался больше ничего добавить к тому, что уже сказал.

Скрытая коллизия "Интерьера", вероятно, связана с восприятием художником проблем пола. Его отношение к женщинам было далеко не простым, нередко едким и высокомерным. В то же время нельзя считать его женоненавистником. Женское общество ему нравилось, но по каким-то причинам, физиологическим или психологическим, во всех взаимоотношениях с женщинами он не переступал черты, за которой наступает более глубокое сближение, и на всю жизнь остался холостяком. К тому времени, когда писались обе "жанровые картины" (так определял художник "Насилие"), Дега, по тогдашним представлениям, был уже не молод. Вероятно, возраст заставлял его больше, чем прежде, задумываться о проблемах пола. За отсутствием каких-либо романтических иллюзий оба основных аспекта отношений двух полов, брак и адюльтер, явно вызывали у него слишком много "но". В "Интерьере" они трактованы достаточно негативно: едва ли не с усмешкой в одном случае и с очевидной горечью - в другом. И там и сям персонажи не общаются и разведены по сторонам. Их изолированность - знак очевидного отчуждения, то привычно обыденного, а то драматического.

По материалам книги: А.Костеневич "Неведомые шедевры. Французская живопись XIX-XX веков из частных собраний Германии", Издательство "Харри Н.Абрамс", Нью-Йорк- Санкт-Петербург, 1995 г.

Текст отсюда: http://impressionnisme.narod.ru/DEGA/dega51_about.htm

From:

Ага! Спасибо.)

From:

taro-dalini.livejournal.com

первая мысль - педофил

From:

Оригинальный поворот ;)

From:

В том обсуждении Свидригайлова вспоминали.)

From:

taro-dalini.livejournal.com

да вот кстати, вполне)

From:

animagemella1.livejournal.com

И у меня такая же мысль промелькнула...

From:

taro-dalini.livejournal.com

мы просто опасаемся худшего!)

From:

animagemella1.livejournal.com

Тревожная картинка...

From: